Париж, 1959 год. В редакции Cahiers du Cinéma царит творческое оживление — многие критики уже успели стать режиссерами. Клод Шаброль снял две полнометражные работы, а Франсуа Трюффо триумфально дебютировал в Каннах с «Четырьмя сотнями ударов». Лишь Жан-Люк Годар, чей талант не вызывал сомнений ни у кого, включая его самого, все еще ограничивался парой скромных короткометражек. Наконец почувствовав готовность к большому кино, он обращается к продюсеру Жоржу де Борегару за скромным финансированием.
Сюжетом для первой полнометражной работы послужила обычная газетная заметка из криминальной хроники. На главные роли Годар приглашает своего друга Жан-Поля Бельмондо, которому предстоит сыграть преследуемого преступника, и молодую американскую актрису Джин Сиберг, недавно переехавшую в Париж, на роль его непостоянной возлюбленной. Так из скромного бюджета и простого сюжета начало рождаться кино, которому суждено было изменить язык кинематографа.
